Última Parada 174: a perversão da culpa

Depois de dias de resistência, acabei de assistir ao filme “Última Parada 174”. Resistência porque eu sabia o que me esperava: a reprodução daquela tumultuada tarde de junho do ano 2000, e eu ando numa fase “comédia ou trash”, pouco interessada em assuntos densos e cenas fortes.
Resistência também porque, meses atrás, eu assisti ao documentário sobre o mesmo tema, com direção de José Padilha, que tem relatos dos passageiros do ônibus e de pessoas que conheciam Sandro Barbosa do Nascimento, o rapaz que seqüestrou o ônibus. O documentário me sensibilizou e fez perceber que Sandro, como diz uma das personagens do filme, era a maior vítima daquela história. Eu temia que o filme retratasse um homem motivado pelo ódio e pela vingança, um Sandro mau e perverso, contrário à imagem deixada pelo depoimento das pessoas que conviveram com ele.
O filme não atendeu as minhas expectativas. Não, pois quando eu esperava algo superficial, onde o bandido é o culpado pela tragédia, Bruno Barreto soube conduzir a história e mostrou Sandro como realmente foi: uma vítima da sociedade. Esse é um grande clichê, mas não há outra expressão para o caso. O garoto viu a mãe ser assassinada, morou na rua e esteve na Candelária no dia da chacina. É injusto cobrar alegria e sensatez de uma pessoa com este passado.
Em “Última Parada 174”, a história é contada a partir da visão de Sandro. Mas o melhor do filme não é o enfoque dado: o mundo mostrado através da visão do bandido - que neste caso, nos leva a questionar se ele é mesmo bandido. Há algo que aparece em todo o filme e que rege as ações não só de Sandro, mas também da multidão que, no final, deseja linchá-lo: a culpa.
Eu, que acompanhei naquela tarde de 12 de junho cada momento do seqüestro, surpreendi-me com a história exibida em “Última Parada 174”.


A culpa do bandido

O filme mostra o quanto a culpa é um sentimento destruidor e contraditório: quem assume a culpa, normalmente não é de fato o culpado. E quem é realmente culpado, tem dificuldades em assumir. Um psicólogo amigo meu uma vez disse que para a maioria das vítimas de abuso sexual, o pior não é aceitar o que aconteceu, mas entender que não se teve culpa alguma naquilo. Por isso, muitas vítimas de abuso pensam antes em suicídio do que em matar o abusador.
Em casos de separação, também surge o sentimento de culpa. Não no pai ou na mãe que resolvem deixar a família, mas nos filhos, que pensam ser o motivo da separação. Não que eu pense que é um pecado destruir uma instituição tão bela como o casamento. Amor acaba, convivência cansa, é fato. Mas o lógico seria que os pais se sentissem culpados e não os filhos.
Sandro sentia-se culpado pela morte da mãe, que foi vítima de um assalto. Ele não teve embasamento psicológico para suportar o peso da sociedade.
Mais do que pelas drogas e pelo ódio, Sandro foi motivado pela culpa e pela insegurança. Ele não seqüestrou o ônibus porque queria dinheiro. Fez porque não entendia mais o que estava fazendo. Porque não sabia para onde correr e não tinha nada a perder.
A perversão da culpa se revela no momento final do filme. Após os disparos contra a professora Geisa, Sandro cai e a multidão avança com a intenção de linchá-lo. Nenhuma das pessoas que assistiam a tudo sabia por que o sequestro começou. Ninguém sabia quem era Sandro, se tinha família, o que fazia, o que falou para os passageiros do ônibus. Mas sabiam de uma coisa: esse tipo de pessoa precisa morrer. A sociedade não está pronta para aceitar as pessoas que lhes jogam na cara suas falhas.
Uma vez eu li em um texto do Ferréz algo como “E a moda é colocar a culpa no traficante. Você acha que ele vende drogas? Ele só distribui. Quem vende drogas é a sociedade que tira todos os sonhos do favelado e ele já nasce para consumir os alteradores de realidade”. As palavras não são essas, mas a idéia é.
Ninguém está pronto para assumir a culpa. Quem assume, acaba tomando atitudes erradas. Quem não consegue assumí-la também.


Um outro Sandro

Vitor Carvalho, que interpreta o Sandro criança, deu ao personagem o olhar de desamparo digno de quem sofreu uma grande perda. E o ar inocente de quem não tem capacidade para entender os motivos da tragédia.
A atuação de Michel Gomes, o Sandro adulto, parece muitas vezes questionável, permitindo que, em certos momentos, Marcello Melo Jr. roube a cena com seu Alê Monstro, o verdadeiro bandido, a caracterização do assaltante marginal.
Quem naquela tarde acompanhou pela TV as cenas do sequestro, tem na lembrança a imagem de um rapaz enfurecido, ensandecido, sem limites. Falta à Michel essa energia. Porém, a sensibilidade do ator rouba a cena no momento em que Sandro desce do ônibus. Todo o desamparo é refletido no rosto que olha para o policial, desvia do tiro e vê a multidão correr em sua direção. É o olhar de quem não sabia ao certo o que estava acontecendo. O olhar do rapaz que, por não saber o que estava fazendo, não soube a hora de parar.